Material und Konzept der Raster-Arbeiten

Das Grundmaterial aller meiner Raster-Arbeiten sind ganz einfache, nur aus horizontalen und vertikalen Webfäden bestehende Stores, - Gardinenstoffe. Diese Stores haben im Unterschied zu ähnlichen Geweben (etwa Fliegengittern) die für meine Arbeit wesentliche Eigenschaft, dehnbar zu sein.

Die Grundstruktur eines bei der Überlagerung von 2 Rastern entstehenden, sogenannten Moiré-Effekts ist nämlich von der Art der Raster, und deren Verhältnis zueinander abhängig. Dieses wäre bei einem präzisen, starren Raster immer gleich, das Moiré daher erfahrungsgemäß eine Art vervielfachtes Karo mit strengem, fortlaufendem Rapport.

Durch Verziehen und Dehnen des Gaze-Gewebes kann ich aber den Raster verändern, das Ergebnis sind organisch wirkende Moirés, die etwa an Wasser-Linien oder Holzmaserungen erinnern.

Die Kühle und Strenge des Netzrasters wird dadurch zu dessen Gegenteil, einem Lebendigkeit evozierenden Organischen. Bei näherer Betrachtung zerfällt dieses Organische jedoch sofort wieder in das ihm zugrundeliegende starre Raster-Skelett. - Diese Ambivalenz fasziniert mich.

Im Folgenden lässt sich diese Lebendigkeit noch steigern: Da sich das Verhältnis der Netzraster zueinander auch durch die Perspektive des Betrachters verändert, ändert sich damit auch das Moiré; durch einen räumlichen Abstand der Netz-Schichten voneinander (Z.B. 1 cm bei den „Anagrammen“ 1989-91) bewegt sich das Moiré Bewegung des Betrachters, polemisch gesagt, das Bild des Moirés „dquo;malt sich ständig selbst“.

So habe ich die Möglichkeit zur Gestaltung von Bildern, die einer permanenten Veränderung unterworfen sind, als physisches Abbild gar nicht existieren, also gewissermaßen immateriell sind. Das erscheint mir als ein brauchbarer Weg, mich der Malerei, deren konventionelle Ausrichtung mich stets mit einem gewissen Unbehagen erfüllte, im Laufe der Zeit kritisch zu nähern.

Gleichzeitig weist diese Struktur aber mit Nachdruck in eine andere, meine Gegenwart visuell ungleich stärker prägende und reflektierende Richtung, -die der elektronischen Medien.

Ich bin so nämlich in der Lage, die ästhetischen Qualitäten der elektronischen Medien durch eine Anzahl von Analogien zu simulieren:

Die Struktur des Gaze-Gewebes zerlegt jede darauf abgebildete Linie oder Form in strikte horizontale und vertikale Komponenten, das Image darauf wird sozusagen „digitalisiert“.

Wichtig ist mir dabei, dass im Gegensatz zu anderen Rastertechniken z.B. eines Lichtenstein oder Polke (oder meiner vorher praktizierten „simulierten Computergrafik“) das Image nicht mehr aus Punkten besteht, sondern der einzelne Punkt eines Images durch den Netzraster lediglich umschrieben wird, also physisch tatsächlich nicht existiert, und erst durch eine Überlagerung mehrerer Netz-Schichten im Auge entsteht.

Trotzdem ist dieser immaterielle Punkt durch seine Ordnung im Netz der horizontalen und vertikalen Linien eindeutig festgelegt, eine Bezeichnung dieses Zustandes als „Digitalisierung“ so gesehen durchaus legitim.

Auch die Farben entstehen analog zum Bildaufbau des Fernseh- oder Videobildes: Trotz ausschließlicher Verwendung von drei Grundfarben (rot, blau, gelb) ergeben sich die anderen Farben durch Mischung im Auge.

Das Image selbst ist immateriell und erscheint nur dann in seiner subjektiven Farbe, wenn mehrere „Farb-Strahlen“ aufeinander treffen.

Und: das Image ist ein instabiles, es „malt sich selbst“ immer wieder neu, jeweils verschieden von jedem Blickpunkt und jedem Betrachtungswinkel aus, und je nachdem ob man es von vorne oder von der Seite her betrachtet, oder daran vorübergeht.